聲樂是需要系統(tǒng)全面學(xué)習(xí)的,請做好長期學(xué)習(xí)的打算，抱有今天看了幾行字明天就成高手的想法是不可取的?？酥谱约旱尿湴燎榫w，不把自己太當回事，是不斷進步的法則！聲音進鼻子是唱歌時很不好的一個習(xí)慣。
聲音進鼻子有這樣幾個成因：
1、在不正確的聲音理念的指引下，為了尋找聲音的高位置，使得聲音進鼻子。
2、在學(xué)唱的初始，聽到喜歡的歌手有類似鼻音的聲音，疲于模仿，造成聲音進鼻。
3、天生音區(qū)偏高的人，容易聲音進鼻。
吳鶯音，原名吳劍秋，是曾有“鼻音歌后”之稱的上海老歌星。上世紀40年代，與周璇、姚莉、白光、李香蘭、白虹等齊名的吳鶯音，是上海灘家喻戶曉的紅歌星。
聲音進鼻子的幾大表征：
1、直觀的感受就是從聽覺上感覺聲音是頂著鼻子出來的。
2、聲音聽起來空洞無力，缺乏質(zhì)感和光澤。
3、高音拉扯吃力。
如何克服聲音進鼻子的不良習(xí)慣？
很多人過去都有過聲音進鼻的經(jīng)歷，這主要是因為在尋找聲音的位置，將聲音刻意地往上擱置，造成了這樣的習(xí)慣，很長一段時間糾正不過來。
聲音進鼻子的問題根源主要歸結(jié)為發(fā)音時的著力點用錯了地方。
聲音發(fā)起的地方在聲帶，唱流行唱法時，發(fā)力在聲帶上，著重于聲帶的閉合拉緊即可，而演唱美聲唱法則既要拉緊聲帶，又要將口腔后部的空間拓展，進而依靠咽部肌肉的力量。至于從聽覺上總會感受很多歌唱家或*歌手會有聲音向前貼住的感覺，那是正確方法后的一個結(jié)果，而不是手段，是我們聽覺上的錯覺。
不正常的鼻音具體表現(xiàn)為，不論唱什么歌曲，都是把聲音悶在鼻腔里，音色發(fā)暗，使人聽起來不舒服，不悅耳。
這種常見的發(fā)聲上的毛病，不屬于語言上的字音不準問題，而大多是由于軟腭和小舌被動、下垂，舌后部抬得過高，使氣流不能通暢地從口腔內(nèi)流出來，大部分涌入鼻腔內(nèi)造成。如果退到鼻韻母的字音，就更加重了鼻音成分，這種聲音也會不正常的發(fā)聲。
還有的人錯誤地認為，把聲音唱到鼻子里就是頭腔共鳴。我們平時檢查有沒有鼻音，可以在發(fā)音時甩手捏著鼻子唱．如果聲音變得稍暗發(fā)悶，囊鼻，聲音出不來，就證明是鼻音。
要克服卡拉OK演唱中的鼻音現(xiàn)象，必須分析原因，對癥下藥，予以糾正，其方法主要有：
首先，要澄清對鼻音幾種不正確的認識。如認為鼻音是聲音的集中表現(xiàn)，故把聲音灌入鼻腔，認為鼻音是聲音安放的部位，是正統(tǒng)唱法對聲音的要求，盲目追求“鼻腔共鳴”，以鼻音來替代鼻腔共鳴等觀點。 其次，注意從操作上加以克服。
(1)有鼻音的人盡量不要選擇鼻音韻母的字韻作為聲音訓(xùn)練的母音。如：an(安)、en(恩)、ang(昂)等。盡量選用著力點在口腔內(nèi)的韻母練習(xí)，如：a(啊)、o(喔)、ao(奧)、ou(歐)練習(xí)。(2)可經(jīng)常選用“a”(啊)母音，有意識把口張大，使共鳴盡量靠前。還可以在“a”前加聲母“g”，促使小舌、軟腭提起．使聲音從口腔發(fā)出。(3)在歌唱時，注意保持打哈欠狀態(tài)，使軟腭上提，上下腭保持距離，口咽腔會自然打開，鼻音會自然消失。(4)鼻腔興奮，鼻孔張開，讓氣息流動，穿過鼻子，類似聞花香狀。對克服鼻音有很大好處。
所以，要想獲得自己真正的聲音，就要從說話的感受上去思考，沒有幾個人說話是在鼻子里開始的。
鼻子在歌唱中的作用1. 你要詳細了解的鼻子
鼻位于呼吸道的起始端，是呼吸氣體的出入口。
鼻子由外鼻、鼻腔和鼻竇三部分組成。外鼻突出于面部，由鼻骨、鼻軟骨和軟組織組。左右鼻孔的空腔包括通向鼻竇的通道稱為鼻腔。鼻竇有四對，即額竇、篩竇、上頜竇、蝶竇。鼻子是含氣的空腔，四對鼻竇也是含空氣的空腔，好像8個大小不等、形狀不同的音箱，可使聲音變得更加優(yōu)美動聽。鼻腔的與軟腭的上下移動，共同調(diào)節(jié)著頭鼻腔的共鳴，鼻和鼻腔在歌唱中具有呼吸和共鳴的重要作用。
人體中可以產(chǎn)生共鳴的腔體被稱為“共鳴腔”。我們將人體與歌唱有關(guān)的振動腔體分為五個部分：頭腔、鼻腔、口腔、咽腔和胸腔。鼻腔是產(chǎn)生高音共鳴的主要區(qū)域。凡是要解決高音問題的歌者，都會在尋找鼻腔、頭腔共鳴音上狠下功夫。我們可以使用“哼鳴”以及發(fā)“吁”、“咿”等母音來尋找鼻腔的共鳴音。
有些人歌唱時就帶有濃重的“鼻音”，聽起來有點“嗡嗡”的共鳴音，但聲音并非悅耳動聽。原因是聲音進入鼻腔后似乎被關(guān)閉了，出不來，聲音不暢通、不響亮。改善這種現(xiàn)象的辦法是：我們用吸氣的狀態(tài)打開鼻腔后，將擁有鼻腔共鳴的聲音從口腔里送出去，這樣就可以杜絕“鼻音”濃重的問題了。
