在西洋樂器中，小提琴、鋼琴等一直是深受家長和孩子們喜愛的樂器，特別是小提琴身材嬌小，攜帶更便捷，方便演奏和練習，所以很多家長會讓孩子學習小提琴來提升孩子的氣質(zhì)。但小提琴卻不是一種好練的樂器，對孩子的自身條件等要求都會比較高，在練習技巧上也相對復雜。今天就來介紹一下小提琴在揉弦方面的技巧。
小提琴揉弦技巧
(1）、手腕揉弦：手腕揉弦一般在演奏比較舒展且長的樂句，想要表達寧靜、舒緩或者愛上的情緒時，會使用揉弦技術(shù)；它要求小臂在靜止狀態(tài)下靠手腕關(guān)節(jié)的晃動來帶動手指。做出柔軟且幅度較寬頻率較慢的揉弦。一般初學者會先從揉弦開始學起，可以讓我們的手腕手指關(guān)節(jié)更放松。但這種揉弦需要穩(wěn)定按弦手指。
(2)、手臂揉弦：一般在演奏情緒激動的樂句時，能夠很好的烘托渲染緊張或高潮的氣氛。這種揉弦的幅度較窄，頻率較快，多使用小臂帶動手指揉弦，所以要注意，手臂不要僵死，需要充分放松，肩膀與大臂還是要保持放松狀態(tài)。
小提琴演奏者在演奏時，要根據(jù)實際情況來選擇采用不同的揉弦技巧，讓技巧為內(nèi)容服務(wù)，通過使揉弦技巧和樂曲緊密結(jié)合，創(chuàng)造更多可能，讓音樂更有活力和表現(xiàn)力。揉弦技巧不是獨立的，應(yīng)該和其他技巧緊密聯(lián)系，才會有不斷的變化。雖然在小提琴演奏中，技巧是非常重要的，但也不是**的，只有深刻理解樂曲的深層內(nèi)涵，再以技巧做加持才能演奏出優(yōu)美的旋律。
小提琴運弓方法
1、拇指微微彎曲，斜頂在弓桿與弓枕交界處;食指一、、二關(guān)節(jié)之間半圍住弓桿;中指、無名指依次排隊放上,小指斜頂在弓內(nèi)側(cè),拇指與中指的位置相對;中指與無名指靠攏些,食指與中指、無名指與小指略分開。
這樣是為了讓弓在手中運轉(zhuǎn)更令變、上力得勁，弓應(yīng)該放在琴馬和指板之間的位置上，可以靠近琴馬，但是不要靠近指板。一般的力度，在這個范圍里的發(fā)音共鳴時是好的。弓桿可以略向外傾斜一點。
2、運弓時,弓弦角度大致呈直角,但是也有人認為弓在下行時應(yīng)向后斜一點,也有人說要走“8"字形,還有人認為在AE兩弦上運弓的角度應(yīng)與DG二弦不同,弓上行時與下行又不同……。這些說法也許都有一定的道理;但在真正演奏時，一切的動作只為以后有一個良好的發(fā)音和豐富的力度變化。所以,在掌握了一個基本的運弓路線以后,演奏者可以根據(jù)聲音的需要調(diào)動弓弦角度,無需作刻意的安排,更不必可以在拉AE弦時想到弓要向后、在DG弦上時弓要向前之類...
在運弓時，整個手臂要柔順、自然，肘部不要垮掉。應(yīng)該很好地連接手、腕的運作，讓參與的各部位順應(yīng)、通達。為此，弓處在G弦時，手臂要多抬高，在E弦時要略壓低。弓在每根弦上的位置都不要觸碰到其他弦，注意拉F弦時弓要靠近A弦，在拉G弦時弓要靠近D弦，這是為了換弦方便、出音迅速。
弓在運行時,手不要太僵化,要想著這是很藝術(shù)、很巧妙、很特別地持著一根神秘的“琴弓”,要讓它發(fā)出美妙的旋律,還要像變魔術(shù)似地奏出千變?nèi)f化的樂響。
