氣息支撐點的控制，也可以說是氣息的支持，主要是讓我們的氣息有很好的依靠。如果氣息控制得好，整首歌就會唱得很完整，很流暢和連貫; 如果氣息控制得不好，就會很容易漏氣，無法很好地控制氣息。 廈門音格律琴行 　　有的同學(xué)在唱的時候，一句都沒唱好，就沒氣了，感覺氣用了。這其實就是氣息的支撐點失去了力量，無法繼續(xù)支持氣息了。 　　我們要感覺氣息就是伴隨發(fā)聲吐字過程中像流水一樣把字音送出來的河流，每個字音就像一條小船，這條河流是汩汩流淌的，永不停歇，要養(yǎng)成沒有氣息就不發(fā)聲的習(xí)慣。在歌唱的時候一定要有感而發(fā)，不能為了唱而去唱，才去想到氣息，一定要覺得沒有氣息就不能發(fā)聲。 　　在說到氣息支撐點的控制的時候，不能不提到的是橫膈膜，橫膈膜是胸腔與腹腔之間的一塊肌肉。氣息的支撐不僅僅光靠橫膈膜，它是需要整個腰部，包括后背脊梁來支持的。但是，在歌唱中氣息的支撐點主要的還是橫膈膜，它在呼吸中起著重要的作用。 　　我們從外面是看不見、摸不著它的，而且我們也幾乎感覺不到它運動的方向和力度的變化。但我們可以通過腰腹部肌肉的運動看到它運動的方向和力度的變化。在沒有發(fā)聲的時候，橫膈膜是放松的。 　　它是一個向上凸起的半圓形肌肉，當(dāng)我們吸氣的時候，橫膈膜就擴(kuò)張，逐漸地拉緊、伸平。這時胸腔也會向外擴(kuò)張，肋骨也會隨之挺起，肺部就裝滿了空氣。在深呼吸時，胸部的擴(kuò)張會很大。 　　空氣經(jīng)過氣管及支氣管，后才到達(dá)聲帶。吸的氣越多，橫膈膜越下降，腹部就會有些突出，這是因為擠壓的緣故。在呼出時，橫膈膜是松弛的狀態(tài)，腹部的肌肉就慢慢地收縮，這些收縮的肌肉，使腹肌向里與向上推動，將松弛的肌肉向上推入，使體內(nèi)中的吸進(jìn)來的氣被迫排出，這時候松弛的橫膈膜就回到初的半圓形狀。能不能很好地控制橫膈膜，必須要通過慢慢地調(diào)節(jié)，才能使之非常圓滑。 　　“丹田”，原是修煉內(nèi)丹中的精氣神時用的術(shù)語，位置處于人體的黃金分割線上。在聲樂中，我們所說的 “丹田”，在肚臍下小腹部分，也就是我們平時說的小腹。氣息的支撐點是要控制歌唱過程中所需要氣息流量的大小。當(dāng)我們唱到高音時，需要氣息的流量也會比較大。這時腰腹部肌肉對抗力度就會減小，也就是不太需要靠橫膈膜的力量，更多的是需要丹田的支撐，下腹收縮幅度就會加大。

　　“丹田氣”，也是屬于胸腹式呼吸的范疇，它是我國傳統(tǒng)戲曲演員所使用的呼吸法。丹田位于臍下三指處。京劇藝術(shù)家程硯秋對丹田呼吸法下了一個定義，他說丹田的控制就是 “氣沉丹田，頭頂虛空，全憑腰轉(zhuǎn)，兩肩輕松”，精辟地概括了丹田控制的基本要件。 　　如果把呼吸器官看作一個風(fēng)箱的話，那么橫膈膜就是活塞，而丹田就是這個風(fēng)箱的拉手。丹田處在下腹部，“拉手”的理解，就是利用這個部位起推動與控制氣息的作用，也就是用丹田操縱氣息。 　　氣要吸得深，呼氣的力度要大，那么橫膈對腹腔的壓力必然會增大，下腹肌肉必然會處在一種繃緊狀態(tài)，利用這種繃緊狀態(tài)，使它形成一個支持點，這個支持點在高音及氣快要用完時，更為明顯。由這個支持點推上去的氣息，在臆想中直通頭頂。傳統(tǒng)戲曲所說的“腆胸” “拔背”，都是要我們能維持胸部的擴(kuò)張狀態(tài)，以及腰腹的擴(kuò)張狀態(tài)。 　　氣息的支撐點同時也是決定著我們歌唱時音的高低長短強(qiáng)弱變化的重要部位。高音區(qū)、短樂句、弱處理的時候，所需要的氣息流量相對比較小。低音區(qū)、長樂句、強(qiáng)處理的時候，所需要的氣息流量相對比較大。我們要知道音越高，丹田的對抗力度越大，收縮幅度越小，氣息流量越少；音越低，丹田對抗力度越小，收縮幅度越大，氣息流量越多