書(shū)法在用筆，用筆在用鋒。 對(duì)于筆鋒的掌控能力，一直是書(shū)法臨習(xí)與創(chuàng)作的要領(lǐng)。毛筆在紙上運(yùn)行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點(diǎn)畫。用同樣的一支毛筆，由不同的人來(lái)寫相同的一個(gè)字，結(jié)果是一人一面。其原因是因?yàn)槊總€(gè)人的運(yùn)筆發(fā)力方法不同。寫字時(shí)，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說(shuō)法。筆毫在不使用時(shí)，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫一變。寫字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書(shū)者在書(shū)寫中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中書(shū)寫。這種書(shū)寫過(guò)程中的鋒毫之變，我們稱之為“鋒變”。無(wú)論何種字體書(shū)體中的點(diǎn)畫，其實(shí)就是書(shū)寫時(shí)“鋒變”的結(jié)果。研究用筆與筆鋒，實(shí)際上，就是要集中在怎樣控制筆鋒之“鋒變”的這一關(guān)鍵點(diǎn)上。 我們知道，任何一個(gè)筆畫，都是由入、行、收三個(gè)技巧環(huán)節(jié)來(lái)完成的，如下： 一、入——主要是完成筆畫前端的造型； 二、行——是完成筆畫中部的造型； 三、收——是完成筆畫尾部的造型。 發(fā)力和鋒變的各種技巧，也就集中體現(xiàn)在這三個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)之中。在這三個(gè)環(huán)節(jié)中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)直接影響一個(gè)筆畫的造型。因此，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對(duì)筆法的研究也就必須著眼于這三個(gè)具體的技巧環(huán)節(jié)。 如何控制筆鋒？ 用手、腕、臂的發(fā)力來(lái)控制和調(diào)領(lǐng)鋒毫，利用鋒變來(lái)完成這三個(gè)環(huán)節(jié)，并進(jìn)行點(diǎn)畫的刻畫，就是用筆的關(guān)鍵。古人研究筆法最經(jīng)典的成果莫如"永字八法"，雖然它還是殘缺的理論（如：心鉤、鵝鉤、之捺等，這些極為重要的筆畫，只一個(gè)"永"字無(wú)法包含其中，說(shuō)明它還是一個(gè)不完整的理論。），但其實(shí)踐指導(dǎo)意義確是重大的。我們仔細(xì)分析"策、勒、弩、趯、側(cè)、掠、啄、磔"八字，其實(shí)，八法實(shí)際上講的就是一個(gè)控筆發(fā)力的問(wèn)題。 由于發(fā)力方法的不同而導(dǎo)致鋒變的不同，又由于鋒變的不同而導(dǎo)致點(diǎn)畫的形狀不同。故而才形成了"楷書(shū)筆法"、"篆書(shū)筆法"、"隸書(shū)筆法"、行書(shū)筆法"、"草書(shū)筆法"的五種筆法分類。五種字體各有各的主要行筆特征，篆書(shū)的"鐵線玉箸"、隸書(shū)的"蠶頭雁尾"、楷書(shū)的"永字八法"、行草書(shū)的"絞轉(zhuǎn)連綿"等既是。在同一種字體之中，無(wú)論其風(fēng)格是怎樣變化，在點(diǎn)畫的刻畫，或者說(shuō)在發(fā)力方法和鋒變上，都有著非常明顯的共性特征和個(gè)性特征?！稄堖w碑》與《曹全碑》比較，共性是"波磔"和"蠶頭雁尾"，區(qū)別是一方一圓、一剛一柔。柳楷和顏楷比較，共性是"藏頭護(hù)尾"與"八法"，區(qū)別是一骨一筋、一峻一樸。
