在市場經(jīng)濟快速發(fā)展的今天，我們許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化正在慢慢地湮沒在歷史的發(fā)展潮流中，許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化正在被我們所遺忘?，F(xiàn)在編者就*傳統(tǒng)文 房四寶----“墨”來和大家一起感受一下墨給我們帶來的那份寧靜，那份靜謐。如果說筆法是書法藝術創(chuàng)作中的筋骨，那么，墨法則應該是書法血肉之靈魂的體 現(xiàn)。*是墨的故鄉(xiāng)，自古就有制墨、使墨的規(guī)則，從墨丸到墨錠再到墨汁，從松煙到油煙墨，無不體現(xiàn)著墨法的精奧。

在*藝術中，無論是*畫還是書法，都十分重視對墨的駕馭，從古今書論中對墨的規(guī)定和各種傳世墨跡來看，墨的使用與技巧問題一直是創(chuàng)作者乃至欣賞家、理論家關注的重要問題之一。

通過對古代書論中關于用墨內容的考察與欣賞、實踐中對墨法的關注，最為常見的用墨之法大概有如下九種。

1、濃 墨

書法創(chuàng)作，一般以濃墨為主，因為濃墨與紙的對比度大，且在書家眼里，濃墨最見精神，特別是正體書的創(chuàng)作，如篆書、隸書、楷書，似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神。

從書法作品來看，的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的，如宋人蘇東坡，清人劉庸，就是用濃墨的高手，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就是在實際的操作中，也*把握。

2、淡 墨

淡墨的概念與濃墨相對。從審美趣尚上來講，對濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個人追求，從審美效果上講，濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術風格。

近人林散先生最擅長用淡墨，林老的筆墨之作可以說達到了出神入化的境地，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨，又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富，“干裂秋風，潤含春雨”極具鮮明的藝術特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠朦朧的境界。

3、焦 墨

焦墨是指點畫中的墨不僅濃重，而且極少水分，像干皴之筆，一般在書法作品中不大量使用。這是一種特殊的方法，用得好，有時有畫龍點睛之妙，如有濃淡變化，則效果更好！明代徐謂、清人虛谷擅用此法。

4、干 墨

干墨是指點畫中含水較少，但比焦黑要濕，尤其在行草書中能時時出現(xiàn)飛白，增強書法墨色層次，富有表現(xiàn)力。如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅草書，均有十分到位的干墨之法。

相傳東漢蔡邕擅長飛白書，果真如此，似亦以干墨之法為之也。在實際的運用中，如有做到干而不燥，筆勢通暢*，唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句，或許就是對書法*的表達。

5、濕 墨

與干墨相對，一般指點畫中水分較多，用濕墨書法，點畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果。但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。

6、渴 墨

在表現(xiàn)程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間。時見飛白之線條，用得好亦有點睛之效果，常常用于行草書。篆書和魏楷也時用此法，有蒼茫、老辣的藝術風貌，清人吳昌碩可謂這方面的高手。

7、漲 墨

漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列，只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外，用漲墨書寫筆畫，其點畫中的水份多滲出點畫之邊緣，但點畫之用筆十分明顯。清人王鐸最擅此法，可以宿墨法相結合，往往在蘸濃墨后，筆尖蘸以清水，以滲化能力強的宣紙為之，頗有味道。

8、宿 墨

此法本為*畫中常有，近人黃賓虹對此法極為推崇。在古代書法作品中，此法雖不多見，但用得好卻能產生意想不到的效果，宿墨法多與漲墨之法相結合，能增加墨色的變化與層次?，F(xiàn)代書法中真正用得好的，當是日本現(xiàn)代派和*現(xiàn)代實驗性的書法。

9、沖 墨

沖墨之法，其實并非書寫時使用的方法，它并不是與筆畫的完成同時的。而是在點畫寫完之后，趁筆畫尚濕以水點于筆畫之上、讓墨沖出畫外的用墨方法。現(xiàn)代派書法作品中多用之，如日本的少字數(shù)書法。

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總結：當然，在書法創(chuàng)作的過程中，我們不可孤立的看待每種用墨方法，相反，一件優(yōu)秀的書法藝術作品應該同時運用幾種不同的用墨方法。另外，要產生豐富的墨色變化，蘸墨之法也是關鍵。

實踐告訴我們，一般蘸墨時不要飽蘸深浸，深浸不僅筆毫無力，而且在紙上書寫時極易臃腫肥拙。除此以外，用水和選墨也是墨法運用的關鍵。在書法臨摹與創(chuàng)作中，我們只有多練、多觀、多思、多悟才能熟練的掌握好用墨的規(guī)律，形成自己獨特的墨法意識。

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