小提琴家所追求的目標(biāo)是能豪不費(fèi)力地演奏出好聽(tīng)的聲音，有成就的小提家認(rèn)為能演奏純凈、優(yōu)美的聲音是取得*成就的標(biāo)志之一。小提琴演奏中的飛跳弓、滑音 等一些高難度技巧確實(shí)為演奏者所向往，但是小提琴演奏的基本技巧確是最重要的。下面談?wù)勑√崆傺葑嗷炯记傻膸讉€(gè)環(huán)節(jié)，只有認(rèn)真理解這幾個(gè)環(huán)節(jié)的重要性和 真正含義，這將使一個(gè)演奏者從中受益。一、提琴的方法 提琴是小提琴演奏中的一個(gè)環(huán)節(jié)，雖然看起來(lái)并不 是重要環(huán)節(jié)，往往正是演奏中許多毛病的來(lái)源。正確的姿勢(shì)是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對(duì)準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在 演奏中，有些人對(duì)持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會(huì)使演奏者感到不舒適，會(huì)產(chǎn)生僵硬的感覺(jué)。還有琴頭過(guò)于偏低，琴頭過(guò)低就會(huì)給左手增加重量，弓子也容 易滑向指板。關(guān)于演奏時(shí)琴頭的高度問(wèn)題，高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶(hù)膀，演奏高把位時(shí)還比較容易。就持琴而言，切記不要使用 蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來(lái)破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對(duì)于一些脖子長(zhǎng)的人來(lái)講，使用肩墊是解決問(wèn)題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要 正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對(duì)于脖子短的人來(lái)說(shuō)不用肩墊效果更好。二、運(yùn)弓的技巧 對(duì)一首樂(lè)曲是否演奏得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容，是和運(yùn)弓的好壞分不開(kāi)的。運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。 運(yùn) 弓時(shí)，整個(gè)上肢都在運(yùn)動(dòng)，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運(yùn)動(dòng)，同時(shí)上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運(yùn)弓時(shí)，特別是在拉到下半弓時(shí)，大臂夾著，這是一種毛病， 拉G弦時(shí)，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動(dòng)角度是各不相同的，拉D、A、E弦時(shí)可順序略為放低，但肘部不能抬得高過(guò)手腕。 拉全弓 時(shí)如何把聲音拉得平均呢？關(guān)鍵在于運(yùn)弓時(shí)食指要掌握好力度的變化（中指是配合食指的）。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上 面；拉下半弓；食指對(duì)弓的壓力要小，小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來(lái)控制弓的力度變化，全弓拉出來(lái)的聲音才能平均。在運(yùn)弓中，無(wú)論是往弓根走，還是往弓尖 走，各種運(yùn)弓動(dòng)作都要自然地結(jié)合成為一個(gè)協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。三、發(fā)音練習(xí) 聲音 可以分為樂(lè)音和噪音。樂(lè)音由周期的有規(guī)則的振動(dòng)所產(chǎn)生，它有三個(gè)突出的特點(diǎn)：強(qiáng)度、音高、音質(zhì)。樂(lè)器的音色是由它所包括的泛音及其相對(duì)強(qiáng)弱所決定的。音色 是音的色調(diào)，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調(diào)的明暗、濃淡、飄滯與剛?cè)岬鹊?，它的變化是根?jù)不同作品的風(fēng)格和曲情樂(lè)意以及演奏者個(gè)人感受而變化。 良好的、多變的基本音色通過(guò)練習(xí)可以得到，要多聽(tīng)名家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗(yàn)和校正自已的發(fā)音技術(shù)。當(dāng)你能很好地控制弓，并能純熟地調(diào)動(dòng)它，揉弦技術(shù)運(yùn)用得不錯(cuò)時(shí)，就可以相互配合起來(lái)，尋求到那種滿(mǎn)意的和具有美感的音色。 小 提琴是一件最接近人聲的樂(lè)器，良好的發(fā)音的基本特點(diǎn)是音色圓潤(rùn)，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強(qiáng)弱變化――即音樂(lè)力度 變化。音樂(lè)力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強(qiáng)弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點(diǎn)都是有講究的。一般先要練習(xí)強(qiáng)、弱、漸 強(qiáng)、漸弱、頓和連等弓法。在奏強(qiáng)音時(shí)弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近琴馬處，弓速較快，右手根據(jù)需要加一點(diǎn)外力，應(yīng)使用自然的重量，去掉手指人為的強(qiáng)制性壓力，在奏弱音 時(shí)，弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近指板處，弓速較慢。 左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠?，只有用指根關(guān)節(jié)來(lái)完成指尖提負(fù)的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時(shí)盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來(lái)，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定，更容易找到音樂(lè)中需要的音色。 綜 上所述，小提琴演奏方式，各種不同的動(dòng)作都存在著各自運(yùn)動(dòng)的特殊性，它們都離不開(kāi)身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規(guī)律。在小提琴演奏過(guò)程中的任何一 個(gè)局部動(dòng)作，都會(huì)與身體的其它動(dòng)作產(chǎn)生關(guān)系。如果運(yùn)用不當(dāng)，就妨礙由平衡的動(dòng)作所取得的流動(dòng)感。小提琴演奏技巧是很復(fù)雜的一門(mén)科學(xué)。盲目地練習(xí)和不規(guī)范的 練習(xí)方法會(huì)形成錯(cuò)誤和不良的條件反射，會(huì)很難糾正，所以小提琴練習(xí)一定要規(guī)范，先掌握一些基本技巧。