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在這里將提出一些大演奏家的練習(xí)方法，這些練習(xí)方法，都是演奏家們接受訪問時，被問到“你怎樣練琴?”時的答復(fù)，或者演奏家有練琴的著作，或短文中摘錄出來的。讓廣大音樂愛好者們了解大演奏家的練習(xí)方法，也許我們無法模仿，也不能，也不能模仿----缺少像他們的天份與機(jī)緣。但是可從他們的經(jīng)驗吸取一些觀念，整理出一條屬于自己的練習(xí)方式。而且，我也會就每一位演奏家的生平簡略的做些介紹。

一、亞瑟·魯賓斯坦(Arthru Rubinstein1887~1982) ----給音樂注入偉大生命的藝術(shù)大師


?魯賓斯坦生于波蘭羅茨，自由即顯露音樂稟賦。四歲開始學(xué)琴，不久即負(fù)笈柏林，同時鉆研鋼琴與作曲，十二歲在柏林首次登臺，自此開始踢輝煌的演奏生涯，馬不停蹄的在世界各地演奏，成為本世紀(jì)最偉大的鋼琴大師。他有著過人的記憶力與精力。他是一個性格外在的演奏家，他熱愛人類，熱愛鋼琴藝術(shù)，這所有的人生觀都在他的演奏中表露無疑。

　　1、如何練習(xí):
　?、?、很少練習(xí)，常用意識的無聲練習(xí)。
　?、?、每個人應(yīng)有不同的彈法。
　?、?、注重感性音樂、高尚優(yōu)雅的音樂氣息。
　?、?、不練車爾尼等練習(xí)曲。
　?、?、只練困難樂段。

　　2、是否作基本技巧練習(xí):
　　不做基本練習(xí)。

　　3、如何背譜:
　　用“心像”是背譜，能記住樂譜上任何一點，完全照相試的記在心里。

二、魯?shù)婪颉と麪柦?Rudolf Serkin1903~)

?塞金:奧地利鋼琴家、音樂教育家 塞金是20世紀(jì)中葉最負(fù)盛名的鋼琴家之一， 當(dāng)今鋼琴家之一(紐約時報所選)，他的演奏以觸鍵清晰、音色明亮、節(jié)奏平穩(wěn)并帶有濃重的日耳曼風(fēng)格而著稱。塞金擅長演奏莫扎特、貝多芬、舒曼、理查.施特勞斯等人的作品，在演奏曲目上，喜歡選擇帶有冒險性的非慣例作品，如戈爾德堡變奏曲、迪亞貝利變奏曲以及近現(xiàn)代作曲家勛伯格、韋伯恩和梅西昂的作品，同時他音樂興趣廣泛，爵士樂、搖擺音樂以及即興演奏，他都很喜歡。因此，經(jīng)他演繹的古典樂派和浪漫樂派部分作曲家的作品，或是各聲部線條層次分明，或是渾厚細(xì)致而又光彩奪目，可以看出他深厚的音樂修養(yǎng)和成熟、精湛的演奏技藝。塞金一生對錄音非常慎重，其中1962年在紐約與伯恩斯坦指揮紐約愛樂樂團(tuán)合錄的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》(皇帝)，充分顯示出其王者之尊。同年他與奧斯曼指揮費城交響樂團(tuán)合錄的理查?施特勞斯的《滑稽曲》(鋼琴與樂隊)，至今無人能及。1982年，他與大提琴家羅斯特羅波維奇錄制的勃拉姆斯的《鋼琴與大提琴奏鳴曲》，為唱片史上留下了經(jīng)典之作。此外，他在室內(nèi)樂方面也成績卓著，尤其是他與卡薩爾斯四重奏團(tuán)合作的許多錄音，都被視為經(jīng)典演繹和重要的音樂文獻(xiàn)。塞金以自己完美高貴的人格和精湛的演奏技藝贏得了世人的尊敬和崇拜。

　　1、如何練習(xí):
　?、?、每天都需長時間練習(xí)，練過5小時后才進(jìn)入狀況。
　?、?、用慢速及快速練，不用中速練，但加上表情。
　?、邸⒕毩?xí)曲用Moscheles、Hummel、Thalberg、Liszt等，很少用Czerny.
　?、?、強(qiáng)調(diào)技巧的重要性，沒有技巧，既沒有音樂。

　　2、是否作基本技巧練習(xí):
　　強(qiáng)調(diào)音階、琶音等基本技巧練習(xí)，但不用哈農(nóng)。

　　3、如何背譜:
　?、?、指法的記憶，是危險而不可信賴的。
　?、?、我靠不知不覺地回憶記譜。
　?、?、也用分析。
　?、?、我無法想象一句一句背，譜子一直跟著我，甚至使我無法睡覺。

三、威廉·巴克豪斯(Wilhelm Backhaus1884~1969)-----鍵盤上的雄獅

?巴克豪斯生于德國的萊比錫真是德國的文化與音樂中心，巴克豪斯自幼即師從艾洛斯、烈根德弗，1891年進(jìn)入萊比錫音樂院，畢業(yè)后移居法蘭克福，雖當(dāng)時有名的鋼琴家兼作曲家的德爾貝特(D·Albert)學(xué)習(xí)。德爾貝特教他最拿手的“貝多芬作品詮釋”。1900年，巴克豪斯初次在倫敦登臺，一鳴驚人。他除了21歲時應(yīng)聘為英國曼徹斯特音樂院教授及1907年23歲在仲德斯豪音樂院任教，但時間很短，自始至終他都已演奏家的身份活躍于舞臺上。

　　1、如何練習(xí):
　?、?、強(qiáng)調(diào)音階、琶音及巴赫，這是他的技巧基礎(chǔ)，75歲時，每天連半小時以上的音階琶音。
　?、?、不能以復(fù)雜的技巧就認(rèn)為是難曲，即使最簡單的莫扎特樂曲，要做到完美也是困難的。
　?、?、不要只練那些幾分鐘就能彈出的音群，優(yōu)美旋律的曲子，這對演奏家是危險的。

　　2、是否作基本技巧練習(xí):
　　一生都在練音樂、琶音，但都加上表情。

四、瓦特·吉塞金(Watter Gieseking1895~1956) ----德國味的“印象大師”

?紀(jì)瑟金出生于法國的里昂，四歲開始彈鋼琴，據(jù)說他在6歲的時候在法國貴婦人面前彈奏舒曼的幻想曲作品17號。8歲寫了奏鳴曲作品二一起其他曲子。10歲進(jìn)入德國漢諾威的市立音樂學(xué)校，接受卡爾·賴瑪(K·Lei-mer),這是他一生中*的老師。他初次正式登臺是在20歲，而且一鳴驚人，3個月內(nèi)在漢諾威廉著演奏六場貝多芬的全部奏鳴曲。

　　1、如何練琴:
　　①、強(qiáng)調(diào)尋求人走路時最自然的姿勢彈奏。
　?、?、練習(xí)要求絕對正確，即使ppp,或pp都要清楚區(qū)分。
　?、?、注重耳朵訓(xùn)練、注意聽自己的演奏，要以批判別人的態(tài)度來聽自己的。
　?、?、音節(jié)練習(xí)要求以快速彈奏，ppp的音量。

　　2、是否作基本技巧練習(xí):
　　要練習(xí)音階、琶音能從ppp~fff間彈出各種等級的音量，還要用ppp和最快的速度彈音階、琶音。

　　3、如何背譜:
　　可以不用琴練習(xí)，就可以背譜。

五、亞圖·施納貝爾(Artur Schnabel1882~1951)

?史納伯是上一代的奧國大鋼琴家兼?zhèn)ゴ蟮慕處?，他是雷謝狄斯基(T·Leschetizky)的門生，它是*位被稱為貝多芬專家的演奏家。當(dāng)代的鋼琴演奏家或者教師都以師事史納伯為榮，甚至以他這一系的教學(xué)系統(tǒng)而自夸。

　　1、如何練琴:
　?、?、最初較為注重技巧練習(xí)。
　?、?、有了技巧后，把技巧放在第二位，否則會變成單純的技巧家。
　?、?、音樂注重直覺。
　　④、強(qiáng)調(diào)音樂的詮釋，要忠于原譜。

　　2、是否作基本技巧練習(xí):
　　教學(xué)是注重技巧練習(xí)。

六、克勞迪奧·阿勞(Claudio Arrau1903~?)----為鋼琴而生的“全才藝術(shù)大師”

?阿勞是南美洲最杰出的鋼琴家，也是當(dāng)代名列的鋼琴大師，他出生于南美洲智利，在德國受教育，*在美國定居，雖然他在美國逗留44年，他仍然保留他的智利公民的身份。由于母親的啟蒙，在3歲學(xué)琴之前，已可背彈貝多芬的奏鳴曲，是個驚人的神童，五歲舉行首次獨奏會，六歲入圣地亞哥音樂院，八歲在圣地亞哥正式登臺舉行獨奏會1853~1918年間師從于馬丁·克勞塞(Martin·Krause)克勞塞1918年逝世后，他完全靠自修完成了自己的音樂教育，為了在緊張中保持平靜而看了許多“禪宗”方面的書，并從禪宗中不斷地找到鋼琴藝術(shù)所必備的條件。

　　1、如何練習(xí):

　?、?、在12到13歲時，每天練3小時基本練習(xí)。
　?、?、14歲以后，該練樂曲困難部分。
　?、?、演奏前不到會場預(yù)演。
　?、?、每天練習(xí)時間隨個人的體力、意志力而定，有時一天練了20小時來準(zhǔn)備，最重要的是身體不覺得疲勞。
　?、?、提倡身體放松、精神緊張地處理音樂。

　　2、是否作基本技巧練習(xí):
　　強(qiáng)調(diào)學(xué)生開始時必須做很多的技巧練習(xí)。

　　3、如何背譜:
　　用四種方法記憶
　　①、心像記憶
　?、?、聲音記憶
　?、?、分析記憶
　?、?、肌肉動作記憶。即手指位置記憶，分析記憶，*直到能正確即以每
頁的詳細(xì)細(xì)節(jié)為止。

七、西西里·珍哈德(Cecile Genhart)

?珍哈德是美國伊士特曼(Eastman)音樂院之著名老一輩教授于1975年退休，訓(xùn)練出許多優(yōu)秀的學(xué)生。她跟艾德溫·費雪(Edwein Fischer)、法國的菲利浦(Philipp)曾彈給布索尼(Busoni)聽過，那時的德彪西剛開始有名，在伊士特曼教過10年后，又跟Matthay學(xué)了一陣子，終于成為優(yōu)秀的教師。

　　1、如何練習(xí):
　?、?、注意巴哈作品的訓(xùn)練。
　?、?、練習(xí)基本定律:你必須明白你再做些什么?為什么做?在什么時候做的?又怎么做的?
　　③、多做分析、思考后才知怎么練習(xí)。
　?、?、注重移調(diào)練習(xí)。

　　2、是否作基本技巧練習(xí):
　　要求具有絕對的音階、琶音的技巧，并作移調(diào)練習(xí)。

八、古伊歐瑪·諾瓦斯(Guiomar Novaes)


?諾瓦斯是巴西的著名鋼琴演奏家及教授，生于巴西圣保羅;在巴黎音樂院跟Philipp學(xué)習(xí)。1916年在美國紐約首演，在哈利埃時·布勞(Harriette Brower)的鋼琴精粹(piano Mastery)提到她和其他大師對她的琴藝評論:“諾瓦斯的琴藝本身就是藝術(shù)，對于每一個細(xì)節(jié)，她總是處理得毫無缺點，似乎沒有難倒她的問題，同時諾瓦斯在音階上的處理更是完美無瑕，恰到好處，尤其是她的滑音，更是沒有一位音樂家可堪比擬，她的和弦豐富，顫音猶如鳥鳴，聽眾總是不由自己的為她的琴藝所傾倒，而且也訝異于她完美的技巧以及對原著的詮釋能力，她能將作品中如詩般的情緒化的特質(zhì)，以澎湃而震撼的方式表達(dá)出來?！?br />
　　1、如何練習(xí):
　?、?、練習(xí)時就忠于原作。
　?、?、演奏時必須把技巧練好，但不能想到以技巧取勝，所有的知識盡情盡興。
　?、?、在音樂院時通常每天4~5小時，測驗時才練到6小時，學(xué)生時代練過Philipp、Pischna、Cramer、Bach很少特別注意技巧練習(xí)，技巧對她而言是天生的。

　　2、如何背譜:
　　很自然的記憶，不勉強(qiáng)，靠視學(xué)與聽覺達(dá)成心像記憶。

九、斯羅伯德亞尼克(Slobodyanik)

?蘇俄的鋼琴家，1968年首次在美國演出時，評論家說到:“也許是自吉列斯(Gileles)、李希特(Richter)以來從蘇俄來的*秀的鋼琴家”。他和吉列斯、李希特同時紐豪斯(Heinri Nerhaus)的學(xué)生，而他是紐豪斯的*一個學(xué)生。紐豪斯對他的評論是“具有無比天賦的才華”

　　1、如何練琴:
　?、?、他是一位天生的鋼琴家，如果有音樂會又有新曲目，就每天練6至6小時半。
　?、?、“我練習(xí)時通常將全曲從頭至尾彈，如果有什么地方錯，就重彈那些地方?！?br /> 　?、?、他全靠本能來彈奏。
　?、?、肖邦的練習(xí)曲是*的練習(xí)曲。
　?、?、好的聲音是從內(nèi)心，大腦，也從手而來，腳也有點作用。

十、卡沙德修斯(Casadesue1899~1973)

?羅伯特·卡沙德修斯。1899年生于巴黎，他的家族是有名的音樂世家，12歲進(jìn)入巴黎國際音樂院就讀，接受路易斯·狄耶梅(Loris Diemer1843~1919)，14歲以首獎畢業(yè)。他的演奏特征是音質(zhì)透明、潔凈的技巧以及純粹的演奏樣式，成為法國新時代的代表鋼琴家二戰(zhàn)后遷居美國，在各地舉行演奏，并錄下巴哈、莫雜特三臺鋼琴協(xié)奏曲的唱片(Odys·Y31531),大獲成功，1973年去世。

　　1、如何練琴:
　　①、練習(xí)要求重要的是聲音，不是技巧，然后是圓滑、平均。
　?、?、重視觸鍵，踏板的運用。
　?、?、用Czerny練速度、Philipp練均衡。

　　2、是否作基本技巧聯(lián)系:
　　重視技巧練習(xí)，認(rèn)為c大調(diào)、降B大音階最難彈。
我們始終堅持以人為本的辦學(xué)宗旨，因材施教，小班教學(xué)，努力保證辦學(xué)質(zhì)量。同時，為了讓學(xué)生更好地理解音樂，更好地表達(dá)自己的旋律，我們定期舉辦音樂會，促進(jìn)師生們在音樂方面的交流以及提高學(xué)生在演奏方面的能力。
目前，博愛琴行開設(shè)的培訓(xùn)項目有:
民族樂器:古箏、二胡、琵琶、竹笛、葫蘆絲、蕭、古琴、揚(yáng)琴
西洋樂器:鋼琴、小提琴、大提琴、吉它、電吉它、架子鼓、薩克斯、長笛
聲樂:美聲、民族、通俗
以上均由具有多年教學(xué)經(jīng)驗的教師授課，力求為您提供一套專業(yè)、高效系統(tǒng)音樂教學(xué)，讓您學(xué)得開心、放心！
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