沈尹默《書法論叢·歷代名家學書經驗談輯要釋義(二)唐顏真卿<述張旭筆法十二意>》:“‘末’，蕭衍文中作‘端’，兩者是一樣的意思。真卿所說的‘末以成畫’，是指每一筆畫的收處，收筆必用鋒，意存勁健，才能不犯拖沓之病。《九勢)藏鋒條指出‘點畫出人之跡’，就是說明這個道理。不過這里只就筆鋒出處說明其尤當勁健，才合用筆之意。”

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  按語：*書法每一筆都有明顯的起筆、收筆(所謂起筆，就是指一畫的開始;所謂收筆，就是指一畫的結束)。起筆和收筆處(即一畫的兩端)的形象，是決定點畫形象的關鍵部分。書法最忌方圓不明，輕重不分的“平花”筆畫，所以要特別注意起筆和收筆的方法。起筆法是，寫豎畫時要橫著下筆，寫橫畫要豎著下筆。收筆法是，寫豎畫時要做到“無垂不縮”，這就要求筆到盡處，停駐下來，接著向上回鋒收筆;寫橫畫時做到“有往必收”，這就是說橫畫往右寫，寫到盡處時，接著向左回鋒收筆。這種寫法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會出現(xiàn)“兩頭尖”的筆畫，’兩頭尖的筆畫令人感到虛弱。二是能使筆毫鋪開，達到萬毫齊力的要求。但楷、行、草書的撤末、豎末可以出鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時的四種筆法。搶鋒，指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙吐突然前沖用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空ii1回旋度與之不同。搶鋒的進退速度和空間回旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時不是提筆轉向，而是行至點畫終端時立即逆鋒回筆收勢。挫鋒，是指運筆時突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現(xiàn)內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫街接處不脫不滯，干脆利索，轉角多呈現(xiàn)內圓外方。超鋒是寫鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。

起筆與收筆

起筆時“大膽落墨，一氣呵成”收筆時“小心收拾，百般挑剔”。這是我國古代畫家對繪畫的一句經驗之談。作畫，寫文一脈相通。新聞寫作又何嘗不是如此？每篇新聞成稿，可能各有個的習慣寫法，但都離不開起筆與收筆兩個環(huán)節(jié)。特別是收筆更不能忽視，正如俗話所說，編筐織簍，全在收口。大凡起筆做到“大膽落墨，一氣呵成”的名家，都是反復思考，胸有成竹，而后揮毫自如。南朝劉義慶的《世說新語.文學》中記載：桓宣武北征，半路上要寫一篇露布（公告），就命袁虎倚立在馬前起草。袁虎一會兒寫滿了七張紙。巴金在通訊時，常常把所見所聞所感“一氣”寫下來，然后在加修飾。“文章不厭百回改”。歷來名家都深諳此理，不惜在收筆時“小心收拾，百般挑剔”。唐代詩人賈島對自己的作品要求：“二句三年得，一吟雙流淚；知音如不賞，歸臥故山秋?！薄按竽懧淠粴夂浅伞迸c“小心收拾，百般挑剔”，兩者是相輔相成的。倘若通訊員對采寫的新聞，只憑一揮而就，草草收篇，把希望寄托在編輯的“筆下生花”恐怕是難成佳作的。

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