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很多人可能會(huì)這樣理解，在沒有好的創(chuàng)意的情況下，才會(huì)考慮通過工藝的手法來彌補(bǔ)設(shè)計(jì)的不足。這種情況雖然是有的，但并不全是，而且很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師通過對(duì)工藝設(shè)計(jì)的探索，也同樣能容入智慧和創(chuàng)作語言，這關(guān)鍵在于工藝的設(shè)計(jì)技巧，而不是單純的選擇。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行圖書設(shè)計(jì)時(shí)，根據(jù)圖書題材的需要，應(yīng)該把工藝設(shè)計(jì)考慮在前面，而不是作為*的補(bǔ)充。工藝設(shè)計(jì)的范圍主要是指圖書成型過程中的裝訂形式和后期工藝制作的方式，這是讓讀者通過視覺和手感得以體驗(yàn)的最重要的載體。

當(dāng)提到圖書裝幀設(shè)計(jì)中的工藝時(shí)，往往想到的是燙金、燙銀、腹膜、UV、起鼓、鏤空等常見工藝，當(dāng)這些工藝成為一種普遍的形式時(shí)，發(fā)現(xiàn)這些的效果已成為一種視覺疲勞，也就是說沒有了感覺。于是，這些工藝就失去了應(yīng)有的價(jià)值，還增加了成本。以我之見，索性“裸工藝”——就是不要任何的后期工藝，倒顯得更樸實(shí)了，回歸了圖書的真實(shí)價(jià)值。不知道我們有沒有發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)象，在社會(huì)生活節(jié)奏飛快的今天，視覺的感受要比觸覺更為容易接受。于是，我們?cè)谠O(shè)計(jì)工藝的時(shí)候，不得不講究技巧。圖書裝幀設(shè)計(jì)，過度包裝是大家一直反感的事情，而不恰當(dāng)?shù)墓に噭t往往成為過度包裝的罪魁禍?zhǔn)?。因此工藝不是越多越好，也不是越?fù)雜越好，更不是越高級(jí)越好，設(shè)計(jì)的少而精和巧妙才是*。

作為一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，在工藝設(shè)計(jì)方面，要做好以下幾個(gè)方面的功課。

1．對(duì)圖書的用料材質(zhì)、裝訂形式和后期工藝要有比較熟悉的了解。紙張是圖書傳統(tǒng)出版的關(guān)鍵載體，紙張的選擇會(huì)直接影響圖書的品質(zhì)和閱讀感受。什么樣的圖書選用什么樣的紙張，會(huì)有一些習(xí)慣，所以要注意觀察和體驗(yàn)，總結(jié)一些規(guī)律，隨時(shí)可用。比如:文學(xué)類圖書，我們習(xí)慣用輕型紙，這是考慮到它的方便攜帶與閱讀；圖片資料書，我們習(xí)慣用銅版紙或純質(zhì)紙，這是考慮到圖片色彩的還原質(zhì)感和保存性等。另外對(duì)于圖書封面以及外包裝的紙材選用上，更是可選擇性很廣。我不贊成對(duì)所有種類紙材的性能進(jìn)行全面的了解，那樣是很機(jī)械的，從環(huán)保和節(jié)約的角度講，熟悉幾款常用的紙材足夠了。如果遇到特殊而又有挑戰(zhàn)性的設(shè)計(jì)項(xiàng)目時(shí)，再進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的探索，也不使是一種新的藝術(shù)體驗(yàn)，也會(huì)對(duì)圖書新的裝幀設(shè)計(jì)產(chǎn)生推動(dòng)作用。我一直認(rèn)為設(shè)計(jì)是不能被藝術(shù)邊緣化的，否則，我們做的事情只能是一種機(jī)械的技術(shù)活兒，對(duì)圖書出版是非常不利的。因此，我在本文中除了做最基本的說明以外，不再做更詳細(xì)的分類介紹，鼓勵(lì)設(shè)計(jì)師多做簡約設(shè)計(jì)的同時(shí)，也要注重為出版人進(jìn)行成本控制的設(shè)計(jì)，因?yàn)槲冶旧砭褪沁@樣堅(jiān)持的。

2．裝訂形式是圖書立體化的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它的作用主要是固定、成型、保存等。圖書裝訂主要有線裝（沿用古代技法，多為手工，適用于仿古籍類圖書）、鎖線裝（分為鎖線平裝和鎖線精裝兩種，適用于比較厚重和經(jīng)常翻閱的圖書）、膠裝（現(xiàn)代機(jī)器化生產(chǎn)的產(chǎn)物，是書葉折疊后在訂口處直接涂膠的一種方法，它經(jīng)濟(jì)使用，方便快捷，適用于輕型平裝書）等形式。在圖書的裝訂形式上，古代的方法有很多種，比如卷軸裝、經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝、蝴蝶裝、包背裝等等，除了一些特殊圖書的出版采用一些古老的方法以外，現(xiàn)在大多圖書已經(jīng)不再采用了?，F(xiàn)在的圖書裝幀設(shè)計(jì)在裝訂形式上有一些新的突破，主要是適合時(shí)代和個(gè)性化的需要，比如把鎖線的訂口外露。其實(shí)在古代的線裝書籍中，鎖線外露是一種常態(tài)，體現(xiàn)了一種東方特有的文化氣息。而今天的鎖線外露則體現(xiàn)的是一種內(nèi)在機(jī)理的透視，如同手表內(nèi)里復(fù)雜機(jī)械結(jié)構(gòu)的透明，或廚房間操作過程的公開展示，這都是強(qiáng)調(diào)要把內(nèi)在看不到的東西進(jìn)行外在展示的一種姿態(tài)，讓讀者在品味圖文信息的同時(shí)，也能感受到圖書本身的質(zhì)感和個(gè)性。

3．圖書裝幀的后期工藝有非常多的方法，設(shè)計(jì)師*的辦法就是多搜集一些實(shí)際資料和案例，了解各種工藝的效果，在進(jìn)行圖書設(shè)計(jì)的同時(shí)，把將要采用的工藝效果有個(gè)預(yù)期，做好判斷。對(duì)于曾經(jīng)沒有實(shí)驗(yàn)過的工藝，*找些樣本來，作為參考，或者先進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，再來決定是否采用。這兩種方法的選擇，要看設(shè)計(jì)項(xiàng)目的需要，但務(wù)必要考慮成本的因素。有的出版人或設(shè)計(jì)師有時(shí)會(huì)有“不惜代價(jià)”的時(shí)候，為了把圖書制作的特別高檔，可以說是不惜成本，作為文化產(chǎn)業(yè)的圖書出版，我不贊成這種做法。當(dāng)我遇到重點(diǎn)圖書設(shè)計(jì)項(xiàng)目的時(shí)候，即要考慮設(shè)計(jì)效果的高端品質(zhì)，又要考慮成本的控制，為出版人和讀者節(jié)約不必要的費(fèi)用支出，這是我一直研究的方向。比如《*京劇藝術(shù)百科全書》，這是一部“十二五”*重點(diǎn)圖書出版項(xiàng)目，為了體現(xiàn)該書的高端品質(zhì)，少不了要容入一些工藝設(shè)計(jì)，在材料和后期制作上都要做好先期的設(shè)計(jì)規(guī)劃，尤其是從封面到外包裝都要考慮到系統(tǒng)性、品質(zhì)性和藝術(shù)的高度。同時(shí)為了成本的控制，封面和外盒包裝材料采用了硬紙板裝裱綢布的辦法，工藝采用了布面油印和燙金、燙漆的方法。其中，高檔函盒式外包裝的那款，設(shè)計(jì)了一個(gè)木版雕刻的工藝，這些材料的性價(jià)比很高，工藝設(shè)計(jì)效果也非常突出，最終實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)品味和技術(shù)品質(zhì)的完美融合，這一切都?xì)w功于工藝技法的巧妙運(yùn)用。（圖例3 《*京劇藝術(shù)百科全書》，設(shè)計(jì)者子木，該書為鎖線精裝，大16開本，上下卷，分高檔函盒式包裝和中檔插盒式包裝兩種，封面材質(zhì)為綢布，四色印刷加以上說的工藝，視覺效果極具藝術(shù)品味和價(jià)值感。）除了以上的幾種工藝以外，還有壓痕、激光雕刻、熱熔變色、貼片等許多方法。（圖例4 《剪出來的大師》設(shè)計(jì)者子木，這是一套系列叢書，鎖線平裝加折疊式函套，大16開本，函套材質(zhì)為硬紙板、熱熔紙和布面裝裱，書脊字為燙漆片，無印刷，正面為熱熔壓痕后貼片，視覺效果極具厚重的民間藝術(shù)品質(zhì)。

圖書裝幀設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)工程，涉及的方面很廣，僅就工藝方面，不是幾千文字所能說的詳盡的，限于篇幅所限，不再一一列舉。*要特別注意的是，不要把工藝真的看作是后期的一些工序，一定要在設(shè)計(jì)之初進(jìn)行預(yù)期的構(gòu)思，將工藝技法巧妙且有價(jià)值地容入創(chuàng)意設(shè)計(jì)之中。